ОТ КОНСТРУКТИВИЗМА К НЕОКЛАССИКЕ, ОТ ВАРИАЦИЙ НЕОРУССКОГО СТИЛЯ  К АРХИТЕКТУРЕ  «ХРУЩЕВСКОГО МИНИМАЛИЗМА»

К.В. СТАСЮК

Большое число молодых архитекторов в 1920-е гг. начинают создавать первые проекты в стиле конструктивизма. Первые выпуски советских архитекторов-промышленников становятся основой формировавшейся тогда промышленной школы советской архитектуры и всего советского конструктивизма.

В конце 1920-х гг. для Свердловска разрабатывается образцово-показательный проект завода тяжелого машиностроения. Уже в 1928 г. к работе над ним привлекаются лучшие архитектурные кадры страны. Среди архитекторов, направленных на Урал, были состоявшиеся архитекторы Петроградских архитектурных вузов — Академии художеств и Института гражданских инженеров — и молодые перспективные архитекторы-проектировщики архитектурного отделения Сибирского технологического института (г. Томск). Некоторые из них уже имели опыт проектирования в новом стиле различных объектов и сумели уже в первые годы привнести в архитектурную практику Уралгипромеза новые авангардные творческие идеи, отражающие проектную и строительную практику раннего этапа уральского промышленного зодчества. Именно они создали в Свердловске филиал УралОСА и активно внедряли проекты архитектурного авангарда в строительный комплекс Уральской области, во многом определив стилистику конструктивистских работ.

Среди архитекторов, приехавших в Свердловск, в составе рабочей группы был Моисей Рейшер. На рисунке 1 представлена фотография архитектора Моисея Вениаминовича Рейшера за работой.

Моисей Вениаминович Рейшер (1902—1980) — уральский архитектор-конструктивист, выпускник архитектурной кафедры Сибирского технологического института (1926), одного из провинциальных российских центров популяризации конструктивизма. Архитектор прославился строительством легендарной Белой Башни в Свердловске, которую сегодня называют «Джокондой конструктивизма». На рисунке 2 представлен фотоснимок водонапорной башни УЗТМ 1968 г.

Рисунок 1 — Фотография 1950-х годов. Моисей Рейшер за работой. 

Частный архив Б.М. Рейшера

Архитектор принял активное участие в популяризации стиля конструктивизма и образовании уральской ячейки архитектурного авангарда в Свердловске — УралОСА (1928) и внес огромный вклад в формирование архитектурного облика города Екатеринбурга.

Рисунок 2 — Фотоснимок водонапорной башни УЗТМ, 1968 г.,  Свердловск, Уралмаш

Безусловно, на начальных этапах Рейшер формировался как архитектор-конструктивист. В 1927 г. молодого архитектора направляют на строительство соцгорода и завода «Уралмаш» в Свердловск, где Рейшер оттачивает новые рационалистические концепции жизнеустройства и создает проекты, основанные на эстетике функции — главном принципе конструктивизма.

Он делает ряд проектов, выполненных в стилистике конструктивизма, для Свердловска — проект домов отдыха, жилые дома Госпромурала (1930), жилой дом с универмагом (1934) и ряд проектов для других городов Уральской области, например, Дом культуры им. Ленина в г. Камне, здание Фабрично-заводского училища (ФЗУ) в Невьянске совместно с архитектором Робачевским (1930). На рисунке 3 представлен проект школы ФЗУ для города Невьянска.

Рисунок 3 — М. Рейшер. 

Проект-чертеж ФЗУ Невьянск двумя фасадами от 1930 года.  Частный архив Б.М. Рейшера. Публикуется впервые

Многие его конструктивистские проекты становятся реальными постройками в 1920-е — 1930-е гг.: профессорские корпуса УПИ (1927), Дом отдыха облисполкома на озере Балтым (1930), Мавзолей-усыпальница А. П. Банникова и В. Ш. Фидлера (1932), детский сад-ясли (1935).

Однако ошибочно считают, что это архитектор одного стиля, отошедший от активной архитектурной практики со сменой эстетических идеалов в СССР в 1930-е гг. По факту Моисеем Рейшером спроектировано и осуществлено строительством более 100 разнообразных уникальных архитектурных проектов на Урале. При этом до сих пор остается не исследованным творческий метод архитектора, сформированный за годы непрерывной практики с 1926-й по 1970-е гг.

Очевидно, переломным для молодого архитектора-конструктивиста становится время постконструктивизма, обозначенное Хан-Магомедовым 1932—1936 гг. Ему, как и многим архитекторам в этот период, пришлось самостоятельно осваивать классицистическое наследие. В связи с этим в середине 1930-х у архитекторов наблюдается максимальное разнообразие творческих приемов, постепенный отбор которых приведет к созданию стабилизированного классического стиля в конце 1930-х.

Рисунок 4 — Фото гостиницы «Большой Урал»  в процессе реконструкции, весна 1940 года.  

Фонд Музея архитектуры и дизайна УралГАХУ

В это же время многие здания, первоначально выстроенные в стилистике конструктивизма, были перепроектированы в новом декоративном оформлении. Так, одним из первых проектов для понимания особенностей переходного периода архитектуры в творчестве архитектора 1930-х гг. становится проект реконструкции гостиницы «Большой Урал» (1938). Первоначальный вариант сооружения был построен в 1930—1932 гг., архитекторы Е.Е. Захаров и В.И. Смирнов. Перед архитектором стояла непростая задача. В отличие от грандиозного проекта обогащений гостиницы «Москва» архитектора А. Щусева, данное сооружение уже функционировало, и не представлялось возможным закрывать его на долгую реконструкцию. Пытаясь сохранить лаконичный вид первоначально конструктивистского проекта, Рейшер использует ограниченное число декоративных элементов в оформлении фасадов гостиницы. На рисунке 4 представлена фотография гостиницы «Большой Урал» в процессе реконструкции весной 1940 г.

 Небольшой классический декор в виде карниза, балюстрад и вазонов гармонично дополняет широкие аскетичные фасады с большими окнами. Парадность здания должны были подчеркивать тематические барельефы и скульптуры. Для этого в нижнем объеме главного фасада, где находится вход, были встроены четыре ниши для лепных барельефов, изображающих колхозников, красноармейцев, шахтеров и сталеваров. Над самим входом на балюстраде гостей встречали две скульптуры — шахтера и женщины-инженера — знаковых представителей уральской промышленности. Таким образом, в ходе условной реконструкции удалось вписать сооружение в существующую архитектурную среду и отчасти сохранить существующий конструктивистский облик здания.

Рисунок 5 — М. Рейшер. 

Проект Автодорожного техникума в г. Свердловске. 

Рисунок главного фасада от 1936 г.

Фонд Музея архитектуры и дизайна УралГАХУ. 

Ф. 5. — Оп. 1. — Ед. хр. 47/9/2. Публикуется впервые

Данный период играет важную роль в становлении личности Рейшера и в формировании его подхода к архитектурному проектированию. Сохраняя конструктивистское ядро, архитектор обращается к стилям как вариантам формы и с интересом работает как с историческим материалом, так и с простыми геометрическими формами. Поиск основ для нового стиля позволил Рейшеру освоить метод творческих экспериментов, который в последующем станет основой для рабочего метода архитектора.

Язык неоклассики Рейшер варьирует очень свободно, что говорит об отсутствии строгой концепции классического формообразования, которую, например, вырабатывают такие мастера, как И. Жолтовский или И. Фомин. Так, в проекте Автодорожного техникума 1936 г. неоклассика явно трактуется в версии постконструктивизма. Несмотря на включение в проект тех же карнизов, балюстрады, барельефов и вазонов, архитектор создает конструктивистское здание, где колонны решаются как опоры-столбы, точно по принципам Ле Корбюзье. На рисунке 5 представлен проект Автодорожного техникума г. Свердловска с подписью архитектора.

В 1937 г. Рейшер активно участвует в архитектурной жизни: проходит курсы повышения квалификации архитекторов в Ленинграде, присутствует на семинаре советских архитекторов Москва — Ленинград, избирается председателем правления Архфонда. Вместе с активной общественной жизнью архитектор начинает использовать формы неоклассики для создания новой застройки в Свердловске. По его проектам в этой стилистике строятся здания на главных улицах города — на проспекте Ленина, на Визовском бульваре, по улице Малышева, улице Свердлова и др. Он широко применяет стилистику неоклассики для реконструкции, «обогащения» исторических зданий, как, например, в проекте реконструкции и надстройки здания Пединститута (1951) и проекте надстройки домов по ул. Вайнера (1949).

В конце 1930-х — 1940-е гг. появляются проекты деревянной архитектуры. Среди них стоит выделить проект лыжной базы (1939) и брусковых сборных коттеджей по ул. Большакова (1945). На рисунке 6 представлен проект лыжной станции ЦПКиО в г. Свердловске с подписью архитектора.

Основу этих проектов представляют советская неоклассика в сочетании с принципами конструктивизма, элементы привносятся из неорусского и ориентального стилей, которые можно рассматривать и просто как обращение к национальным традициям, и как вариации советской неоклассики в дереве. Таким образом, Рейшер выбирает в своей архитектурной практике путь возрождения старых форм, соединяя порой несочетаемые, казалось бы, стили и эпохи.

Рисунок 6 — М. Рейшер. 

Проект лыжной станции ЦПКиО в г. Свердловске: рисунок от 1939 года. 

Фонд Музея архитектуры и дизайна УралГАХУ. 

Ф. 5. — Оп. 1. — Ед. хр. 47/5

Рисунок 7 — М. Рейшер. 

Проект реконструкции Площади 1905 года в г. Свердловске:  рисунок от 1944 года. 

Фонд Музея архитектуры и дизайна УралГАХУ. 

Ф. 3. — Оп. 1. — Ед. хр. 16/14

В новых архитектурных решениях проявляется стилистика неоклассики в послевоенный период. Участие в архитектурных конкурсах рождает ряд проектов для целых градостроительных комплексов, таких как проект реконструкции Площади 1905 года, Площади парижской коммуны и др. На рисунке 7 представлен проект реконструкции Площади 1905 года г. Свердловска (1944).

В отдельных авторских проектах стиль становится как бы вариантом формы для его эксперимента. Так, в осуществленном проекте жилого дома на Визовском бульваре (1949) Рейшер смело берет и «разламывает» угловую часть фасада здания ломанным фронтоном, завершая архитектурный элемент поставленной урной. Благодаря подобным решениям архитектор встраивает различные стилевые элементы в новый контекст. На рисунке 8 представлена фотография 1970-х гг. жилого дома приблизительно на 57-58 квартир с магазинами и мастерскими по адресу Визовский бульвар, 20.

Рисунок 8 — Фото жилого дома на 57—58 квартир, 5—6 этажей  с магазинами и мастерскими по адресу Визовский бульвар, 20, 1970-е гг.

 Фонд Музея архитектуры и дизайна УралГАХУ. 

Ф. 14. — Оп. 1. — Ед. хр. 43/10

При рассмотрении стилистического многообразия в работах архитектора закономерно возникает предположение об эклектике как одной из характерных черт художественной парадигмы Рейшера. И очередная смена эстетических ориентиров во время правления

Н.С. Хрущева, на которую опять откликается Рейшер, как будто дает тому подтверждение. Так, в 1960-х гг. архитектор выполняет проект административного здания для военного ведомства, который был осуществлен в духе новой эстетики «советского модернизма» или «хрущевского минимализма». На рисунке 9 представлен чертеж главного фасада Административного корпуса войсковой части 77130 по улице Восточной.

Рисунок 9 — М. Рейшер. 

Главный фасад административного корпуса войсковой части № 77130  по ул. Восточной в г. Свердловске.

Фонд Музея архитектуры и дизайна УралГАХУ. 

Ф. 3. — Оп. 1. — Л. 33. Публикуется впервые

Фасад здания решен в виде вертикальных членений, созданных с помощью камневидной штукатурки на белом цементе и листов волнистой фанеры. Позже в этой же стилистике, используя формы «стерильной геометрии», он выполняет проект выставочного павильона цветоводства (1967) для Свердловска.

В связи с этим творчество архитектора оформляется в целую «палитру» разных стилей, которые Рейшер осваивает как экспериментальные решения. Сохраняя конструктивистскую основу, архитектору удается оставаться в рамках существующего в архитектуре 1930— 1940-х гг. «социалистического реализма». На рисунке 10 представлено схематическое изображение эволюции стиля архитектуры Моисея Рейшера.

Рисунок 10 — Схематическое изображение эволюции стиля  архитектуры Моисея Рейшера

«Соцреализм» сейчас рассматривается не только как негативное явление. Кэтрин Энн Чичестер Кук — британский архитектор, исследователь архитектуры советского авангарда, показывает, как многогранно данное явление. В книге «Русский авангард: теории искусства, архитектуры и города» она выделяет четыре подхода к работе с архитектурной формой в рамках «соцрелизма».

«Во-первых, через использование особых композиционных и пространственных черт старой архитектуры в новом контексте. Во-вторых, это могло происходить через точное копирование пространств и объемов исторической архитектуры, но модернизированных тем, что они делаются пригодными для новых функций и строятся из новых материалов. В-третьих, это может означать более-менее механическое применение декоративных и формальных деталей. В-четвертых, это был путь возрождения старых форм в их полноте, перемещение целых “зданий” или композиционных схем в новые контексты и масштабы».

При внимательном рассмотрении, в этих «откликах» на смену идеологических и эстетических ориентиров в СССР можно, скорее, заметить не политический аспект «приспособленчества» или визуальный аспект некоей стилистической беспринципности, а особый характер дарования М. Рейшера, особую форму мышления. Его можно назвать архитектором-художником, даже экспериментатором в области формы. Он способен очень мобильно реагировать на изменения «большого стиля», гибко сочетать различные тенденции в рамках одного «ведущего» стиля, изобретательно включать не типичные, не характерные для стиля элементы, чтобы разнообразить визуальную ткань города.

Сознательная облегченность проектов Рейшера дает возможность наполнять пространство города объектами, с одной стороны, попадающими в стилистические каноны времени и ценными для практического применения, и, с другой стороны, объектами, не ограниченными однообразными рамками стиля, а деликатно включенными в пространство. Архитектор в каждом проекте ищет практические пути решения архитектурных задач, экспериментирует, но при этом всегда ориентируется на архитектурный опыт прошлых лет. Для него воплощение и функциональность стоят на первом месте. Очевидно, что в своих творческих проектах Рейшер выступает не как реформатор-идеолог, а как смелый архитектор-практик, исследующий функциональные и эстетические возможности форм. Поэтому проблема формы является важной в творчестве Моисея Вениаминовича Рейшера. Эксперимент с формой происходит на уровне ее практического освоения. Он с интересом работает в рамках конструктивизма. После — элементы конструктивистского стиля, как бы по инерции, сохраняются в его неоклассических проектах — он обобщает, геометризирует основные объемы здания; предпочитает открытые, асимметричные планировочные композиции, использует динамичные решения объемов и др. Также, словно неким естественным продолжением минувшего стиля, Рейшер сохраняет в проектах 1950—1970-х гг. «отзвуки» неоклассики в виде небольших цоколей из бутового камня или своеобразных конструкций, напоминающих профилированный карниз.

Сознательная облегченность проектов Рейшера дает возможность наполнять пространство города объектами, с одной стороны, попадающими в стилистические каноны времени и ценными для практического применения, с другой — объектами, не ограниченными однообразными рамками стиля, а деликатно включенными в пространство. Тем самым архитектор выстраивает эволюцию развития советской архитектуры, смягчая резкие стилистические скачки, создавая ощущение целостности единого «советского стиля», имевшего официальное название — социалистический реализм, позволяет увидеть, что история — это целостный процесс, где один стиль эволюционирует в другой без визуальной хаотичности и изоляции от контекста места.

Таким образом, можно говорить о многостилье в творчестве Рейшера как о плодотворном качестве. Сформировавшись как конструктивист, он был не столько «инженером» и «организатором современной жизни» через архитектуру, сколько изобретательным архитектором-практиком, умевшим в ведущем «стиле времени» найти пространство для многообразных экспериментов с формой.

* Теория и история искусства.2019.Вып.1/2

Михайлова Л. Г.

Актуальность темы статьи связана с исследованием художественного языка архитектуры конструктивизма, его единства и выразительности в создании новых типов зданий и сооружений, рожденных эпохой строительства социализма. Для раскрытия темы мы обращаемся к анализу Дома печати (Свердловск, 1930), позволяющему оценить место архитектуры Дома печати в создании арсенала конструктивистских приемов и форм, при создании нового типа промышленного здания. Это, в свою очередь, позволяет решать вопросы авторства проекта Дома печати. Решение правительства о социалистической индустриализации страны, отводившее Свердловску особое место административного центра крупного промышленного региона России, стало судьбоносным для города. Свердловск относится к числу городов, исключительно быстро выросших за годы довоенных пятилеток. Это потребовало от архитекторов разработки совершенно новых типов зданий, которые трудно классифицировать. Любое построенное в эти годы сооружение, как правило, было полифункциональным. Архитектура Свердловска с конца 1920–1930-х гг., которую наиболее ярко характеризует конструктивизм, отразила сложное время построения социализма в нашей стране. Конструктивизм — направление в советском искусстве и архитектуре 1920-х гг., возникшее перед Октябрьской революцией 1917 г. в рамках рациональной ветви стиля модерн. В 1921 г. создана рабочая группа конструктивистов.

В 1925 г. создана творческая организация Объединение Современных Архитекторов (ОСА), представители которой разрабатывали функциональный метод проектирования зданий и градостроительных комплексов, утверждали в архитектуре технологическую целесообразность архитектурной формы. Конструктивизм активно проявился в архитектуре, дизайне, в оформительском и театральном искусстве, в графике, искусстве книги и плаката, в архитектурной и художественной теории. Приверженцы конструктивизма стремились к революционному переустройству жизни, конструированию среды общественного бытия, провозгласили новые эстетические идеалы простоты, демократичности, утилитарной целесообразности предметного быта. Эти принципы реализованы в теории и практике братьев Весниных, М. Я. Гинзбурга, К. С. Мельникова и др. Принципы «современного движения» продекларированы в журнале «Современная архитектура», издаваемом при государственной поддержке Объединением Современных Архитекторов. М. Я. Гинзбург в программных статьях характеризовал конструктивизм, рожденный революцией, как стиль, формирующий свой рабочий метод в период строительства новых хозяйственных взаимоотношений, строительства социализма. Он утверждал, что именно этот стиль настойчивее всего диктует архитектору «изобретение» новых типов архитектуры, новых организмов, которые кристаллизуют новые производственные и бытовые взаимоотношения, новый социалистический быт. Объясняя свои искания, он обращался к периоду формирования архитектуры Греции и Рима, когда возникала греческая хозяйственная и культурная жизнь. Например, нужно было, прежде всего, «изобрести» ряд архитектурных организмов, вызванных к жизни новыми взаимоотношениями между людьми, уровнем хозяйственных и технических возможностей. Тогда «изобретены» греческий храм, греческий театр, греческий стадион. Это были изобретения в полном смысле слова, поскольку каждая деталь объяснялась конкретной утилитарной потребностью. Но когда они уже были совершены, взаимоотношения стабилизированы, греческий архитектор начал все более и более дифференцировать художественную сторону работы, так как «изобретать» ему больше было не нужно.

Таким образом, провозглашает М. Я. Гинзбург, в эпоху строительства социализма задача архитектора, прежде всего «изобретение» новых конденсаторов жизни — новых типов архитектуры.

Конструктивизм, по мнению М. Я. Гинзбурга, — это не отвлеченная теория, а функция эпохи. Каждое новое решение архитектора, будь это жилой дом, клуб, фабрика, мыслилось им как «изобретение» совершенного типа, отвечающего своей задаче и пригодного к размножению в любом количестве, сообразно с потребностями государства. Конструктивисты не видели принципиального отличия между деятельностью архитектора и инженера. Включая архитектуру в общую производственную цепь страны, они преодолевали обособленность, которая существовала в дореволюционный период между различными видами архитектурной и инженерной деятельности. Аскетизм нового метода архитектуры виделся им аскетизмом молодости и здоровья, бодрым аскетизмом строителей и организаторов новой жизни.

Именно в новых типах зданий, рожденных новым строем, с определяющей функциональной ролью и конструктивистским исполнением, архитекторы нашли широкое применение своим творческим исканиям. Они проявились в создании выразительных индустриальных комплексов, а также отдельных зданий и сооружений. Рациональный конструктивистский стиль, выработанный зодчими при создании производственных зданий, сохранился в производственных зданиях вплоть до 1940-х гг. Арсенал конструктивистских приемов и средств, применявшихся в композиции промышленных зданий, оказал большое влияние на дальнейшее развитие всей современной архитектуры. Свердловск, как никакой другой город, насыщен памятниками архитектуры, возведенными в стилевых формах конструктивизма. Деятельность свердловских архитекторов, протекавшая в условиях колоссального напряжения творческих сил при предельно сжатых сроках проектирования и огромного объема работ, несмотря на некоторые недостатки, можно определить как прогрессивную. Создание сооружений, отвечающих требованиям общества, многосторонний подход к архитектуре — все это четко прослеживается в лучших сооружениях. С первых шагов советской власти была провозглашена государственная политика вовлечения в общественную жизнь миллионов жителей страны. Это потребовало от архитекторов разработки в Свердловске совершенно новых типов административно-деловых зданий, таких как Дом связи, Дом контор, Дом промышленности, Дом профсоюзов, Дом культуры, Дом кино. Среди таких объектов строительства образцами архитектурной символики явились и спортивные клубы — Дом физкультуры и Дом обороны. В Свердловске в этот период было проведено два больших всесоюзных конкурса — один на проект Дома промышленности, второй — на проект большого синтетического театра. В целом свердловское отделение ОСА внесло ощутимый вклад в историю строительства в Свердловске.

В 1920–1930-е гг. на Среднем Урале сформировалась особая отрасль современной архитектуры — архитектура промышленных зданий и сооружений. В 1923 г. Екатеринбург стал первым в России областным городом — центром большой Уральской области с 45 округами. Уральская область включала в себя территории современных Свердловской, Пермской, Тюменской, Челябинской, Курганской областей. В решении ВКП(б) 1925 г. о социалистической индустриализации страны Свердловску предназначено было особое место. Новый статус административного центра крупного промышленного региона России обязывал к преобразованию его застройки. Окрисполком принял решение о перепланировке центральной части города. К 1926 г. эскизный проект перепланировки города выполнен инженером-архитектором Н. А. Бойно-Родзевич с применением новейших изысканий градостроительной науки тех лет. В 1925–1927 гг. накануне составления нового генерального плана города ведутся подготовительные топографо-геодезические работы. Новая схема генерального плана отражала увеличение городских территорий, новое направление производственной деятельности, размах промышленного и гражданского строительства. Эта работа являлась подготовительным этапом к созданию плана «Большой Свердловск», который проектировался под руководством архитектора С. В. Домбровского. Черновой вариант генплана разработан в 1930 г., а набело закончен к 1937 г. Планом «Большой Свердловск» главной площадью города обозначалась площадь «двух театров», которую формировали Дом промышленности, гостиница «Большой Урал», Синтетический театр, «Городок чекистов», Клуб строителей и Дом печати, ставший одним из ярких примеров конструктивистской архитектуры в Свердловске. Здание Дома печати расположено по адресу: г. Екатеринбург, пр. Ленина, д. 49. Переданный созданной в Свердловске типографии «Уральский рабочий» для осуществления производственной деятельности, Дом печати является примером здания, столичного по духу и значительного по масштабу, выполненного в стилистических формах конструктивизма. Постановлением Совета Министров РСФСР от 04.12.1974 г. № 624 здание внесено в Государственный список памятников истории и культуры Российской Федерации, принимаемых под государственную охрану, как памятник архитектуры «Здание типографии издательства «Уральский рабочий». 1930 г. Арх. Г. А. Голубев» и является объектом культурного наследия республиканского (федерального) значения. Если использовать терминологию М. Я. Гинзбурга, то можно сказать, что здание Дома печати является «изобретением» нового типа промышленного здания, ранее не существовавшего в нашей стране. Выстроенное в 1930 г., здание является образцом промышленно-административного общественного сооружения. Оно не имеет аналогов в дореволюционной практике.

Для строительства Дома печати Уралполиграфу предоставили участок, где ранее находилась усадьба верхотурского купца Павла Александровича Конюхова по ул. Ленина, № 49/1, на углу с ул. Тургенева. На участке имелась застройка, стоимостью в 70 000 рублей, как предназначенная к сносу. По ул. Ленина граница участка, отведенного под строительство, проходила по границе с участком Дома Октябрьской революции, расположенного по ул. Ленина, д. 47. По ул. Ленина участок имел размер 122,6 погонных метра, а по ул. Тургенева — 76 погонных метров. Угловое положение участка давало возможность хорошего освещения для производственных работ. Местность имела значительный уклон по ул. Ленина от ул. Тургенева и по ул. Тургенева, так как этот участок расположен на южном склоне Вознесенской горки. Разница между крайними точками составляла 4,5 м. Дом печати по своей сути представлял целый комбинат. Заказчиком выступил Уралполиграф, который при разработке технического задания на строительство здания принимал во внимание пятилетний план развития этой отрасли, необходимое количество машин для производства и их габариты. Проектирование здания было поручено в 1928 г. Уральскому областному отделению Государственного института по проектированию новых металлозаводов. Дом печати как комбинат по производству печатной продукции состоял из следующих производственных структур, которые должны быть размещены в одном здании: типография для газет с самостоятельной экспедицией; книжно-брошюрная типография с самостоятельной экспедицией; отдел литографии; коробочно-картонажное отделение и многое другое. Кроме того, в здании должны быть размещены издательства газет и журналов с самостоятельными входами, независимыми от производства.

Основной задачей архитектуры конструктивизма в проектировании данного объекта была работа над созданием нового типа социалистически-рационализированной фабрики. Вопросы планирования помещений полиграфической промышленности в таком объеме никогда не ставились в нашей стране. Они были сложными и неосвещенными в специальной литературе в подобном сочетании, учитывая и зарубежный опыт. Путь, совершаемый бумагой по этажам, должен быть наиболее краток. Расположение помещений по этажам подчинено этому потоку, равно как и ширина здания, высота помещений и т. д. Необходимо было:

• учесть освещенность, вентиляцию помещений, учитывая вредность производства;

• рассчитать тяжесть оборудования для учета нагрузок на фундамент и грунты; учесть складские помещения для хранения как бумаги, так и готовой продукции и ее вывоз;
• предусмотреть приобретение и возможности установки самого сложного и современного оборудования для полиграфической промышленности, известное на то время;
• учесть котельную на угле и жилые помещения для сотрудников.
Приказом ВСНХ от 17 ноября 1928 г. № 143 определены нормы промышленного строительства. Планировка здания должна была неукоснительно соответствовать им. Строительный отдел Государственного института по проектированию новых металлических заводов располагался в здании Свердловской товарной биржи, 3-й этаж. Автором проекта, «изобретателем» нового типа здания является старший инженер института В. А. Сигов: «проектировал Сигов» — так документирован каждый лист проектного материала, подготовленного к согласованию к концу 1928 г. Первый проект представлен для согласования в декабре 1928 г. Все производственные помещения предусмотрены в части здания, расположенной по пр. Ленина, тогда как редакционные, конторские помещения были расположены в корпусе, расположенном на ул. Тургенева. Здание имело три этажа. Главным являлся южный фасад здания по пр. Ленина. Его центральная часть была выделена повышенной частью с надписью назначения здания, что характерно для зданий, выполненных в стилистике конструктивизма. Пояснительная записка к проекту досконально, с рисунками, показывала производственный процесс, который предполагался в здании для осуществления наиболее рационального размещения производственного процесса. Проект был одобрен в общих чертах и предложен для дальнейшей доработки. 13 апреля 1929 г. институт предложил для рассмотрения в службу строительного контроля дополненный и исправленный вариант Дома печати. В данном проекте предложена высота в четыре-пять этажей. Производственные помещения с установкой тяжелой техники занимали полностью все этажи здания по ул. Ленина. Центральная часть Дома печати со здания с ул. Ленина перенесена на угловую часть и выделена пятым этажом с парапетом. Этот проект в общих параметрах согласован 30 апреля 1929 г. Автором разработки проекта был также В. А. Сигов. Далее к доработке проекта подключились архитекторы ведущего в стране института «Госпроект» (г. Москва). Заведующим техническим отделом института на этот период был архитектор Г. А. Голубев. Под его руководством выпущен в производство окончательный проект Дома печати. Проект выполнен 4 апреля 1930 г. и представлен для согласования. Произошли некоторые корректировки не только в оформлении фасадов здания, но и в размещении производственных площадей. Так, офисные помещения редакций перенесены из корпуса, расположенного по ул. Тургенева, на последний четвертый этаж, заняв полностью всю площадь этажа. Тогда как производственные помещения заняли полностью все помещения первых трех этажей. 19 апреля 1930 г. проект согласован для производства работ.

Четырехэтажный оштукатуренный объем здания, расположенный в центре Свердловска, на пр. Ленина, фланкирует с запада площадь Парижской коммуны, которая в 1920-е гг. планируется как главная площадь Свердловска. Южный фасад здания расположен по красной линии пр. Ленина, тогда как восточный фасад расположен по красной линии ул. Тургенева. Здание Дома печати построено из монолитного железобетона, перекрыто двухскатной кровлей. Композиция здания строится на объединении двух разных по протяженности и функции корпусов вертикальным полукруглым объемом эркера лестничной клетки, которая дополнительно выделена по фасаду цветом. Подрезанный снизу объем лестничной клетки является одновременно козырьком запасного входа в здание с ул. Тургенева. Закругленная угловая часть основного протяженного объема здания на уровне первого этажа имеет заглубленное пространство, которое фиксирует расположение главного входа в типографию. Протяженные, ленточной формы оконные проемы аскетичных фасадов подчеркивают принадлежность здания к производственному типу. Удачно найденный архитектором В. А. Сиговым конструктивистский образ производственного здания отражает постоянную динамику производства как печатной продукции, так и оперативной газетной информации. Найденную В. А. Сиговым форму оконных проемов, с небольшими промежутками стены, дополнил и усилил Г. А. Голубев, сделав полностью ленточное остекление, без участия стены, добавив строгого благородства этому сооружению. Но именно за это архитектура здания Дома печати подвергалась критике. Сплошные «ленты» стекла критиковались как неоправданные в условиях уральского климата.

В марте 1934 г. на первых трех этажах разместились издательство «Уральский рабочий» и типография, а четвертый этаж заняли редакции газет «Уральский рабочий», «На смену!», фотохроника ТАСС и др. В период Великой Отечественной войны, осенью 1941 г., в Свердловск был эвакуирован Союз писателей СССР во главе с А. А. Фадеевым. Они разместились в Доме печати и создали в октябре 1941 г. на его базе, для работы в период Великой Отечественной войны, Литературный центр (Литцентр) Союза писателей на Урале. В руководстве Литцентра работали писатели Анна Караваева, Павел Бажов, Лев Кассиль и др. Литцентр работал в здании дома печати в 1941–1943 гг.

Заключение

История проектирования и строительства здания Дома печати в Свердловске в 1930 г. связана с историей зарождения и становления советского государства, а также стилевых форм конструктивизма в архитектуре промышленных зданий и сооружений. Здание не имеет аналогов в дореволюционной практике. В. А. Сигов является автором проекта «изобретения» нового типа здания Дом печати, созданного коллективом Уральского областного отделения Государственного института по проектированию новых металлозаводов: «проектировал Сигов». Когда «изобретения» уже совершены, создание нового типа здания осуществилось. Архитектор Г. А. Голубев в Москве дифференцирует художественную сторону работы. Таким образом, В. А. Сигов и Г. А. Голубев являются соавторами в создании нового типа архитектуры Дома печати, значит, необходимо ввести в документацию о строительстве в Свердловске здания Дома печати двух архитекторов как равноценных авторов проекта.

В сведениях по объекту культурного наследия, представленных для взятия на государственную охрану, автором проекта выступает только архитектор В. А. Голубев. В монографии Л. Н. Смирнова о памятниках конструктивизма в Свердловской области автором проекта здания Дома печати назван только В. А. Сигов. Необходимо констатировать, что создание — «изобретение» нового типа здания Дом печати — было осуществлено В. А. Сиговым («проектировал Сигов») в Уральском областном отделении Государственного института по проектированию новых металлических заводов и утверждено комиссией к строительству. В Москве, в «Госпроекте» архитектор Г. А. Голубев внес коррективы в конструктивистское решение фасадов здания.

Здание Дома печати является примером нового типа зданий, рожденных, «изобретенных» новым строем. с определяющей функциональной ролью и конструктивистским исполнением. В. А. Сигов и В. А. Голубев создали выразительный облик архитектуры промышленного здания, столичного по духу и значительного по масштабу, выполненного в стилистических формах конструктивизма. Здание расположено на главном городском проспекте, на строго отведенной территории. Рациональный конструктивистский стиль, выработанный зодчими при создании производственного здания, арсенал конструктивистских приемов и средств, применявшихся в его композиции, оказал влияние на дальнейшее развитие всей современной архитектуры. Здание Дома печати является памятником архитектуры конструктивизма. Архитектура Свердловска конца 1920-х — 1930-х гг., которую наиболее ярко характеризует конструктивизм, отразила сложное время построения социализма. Раскрытие нового социального содержания архитектуры, создание принципиально новых типов зданий, участие в создании нового архитектурного образа делает свердловский конструктивизм значительным явлением в истории советской архитектуры.

* Академический вестник УРАЛНИИПРОЕКТ. 2014. №4

Постников С. П.

Основы исследований в области истории архитектуры Урала, в том числе Екатеринбурга, были заложены в трудах К. Т. Бабыкина и продолжены в работах других известных уральских архитекторов и искусствоведов. Большое значение имели результаты научно-исследовательских экспедиций Свердловского архитектурного института 1970–1980-х гг. по Программе

«Каменный пояс», в ходе которых были обследованы сотни памятников архитектуры Урала. По материалам экспедиций сформированы фонды и экспозиции уникального Музея истории архитектуры и промышленной техники Урала, официально открытого 29 марта 1975 г. в Ис- торическом сквере Свердловска.

В рамках данной статьи рассмотрена литература, вышедшая за последнею четверть века, когда исследователи смогли более объективно оценивать исторические факты и культуры.

«Продвинутые» информационные технологии не дают полную картину состояния исследований в этой области. Публикации по избранной тематике отбирались на основе исследования трудов известных архитекторов, искусствоведов, историков, а также анализа коллективных фундаментальных работ по истории региона. Автор старался выявить в первую очередь достижения в указанных научных исследованиях и на основе проведенного анализа показать перспективные направления дальнейшей работы ученых.

Понимание необходимости создания общей классификации исследований по истории архитектуры Екатеринбурга предполагает на начальном этапе предложить некую рабочую систематизацию такого рода литературы. По мнению автора, все работы по данной проблеме можно условно разделить на пять групп. Первая включает обобщающие труды по истории Урала, в которых архитектура и градостроительство отражены фрагментарно в общем контексте развития региона. Вторая группа – обобщающие работы по истории архитектуры, появление которых невозможно без специальных исследований и профессионального знания предметной области. Третья группа – книги и статьи, посвященные отдельным объектам историко-культурного наследия Екатеринбурга. Четвертая группа – труды, в которых отражено творчество известных екатеринбургских архитекторов. Таким образом, видообразующим признаком   представленной   классификации   являются    профессиональные   компетенции (и предпочтения) авторов работ: в первой группе авторы проводят исследования в основном с общих позиций, ко второй группе относятся авторы, имеющие профессиональный архитектурный или градостроительный опыт, к третьей группе относятся авторы, изучающие историю архитектуры Урала с культурологических позиций, к четвертой группе относятся авторы, работающие в биографическом жанре. Наконец, пятая группа – работы по истории архитектурно-художественного образования в Екатеринбурге.

Важное методологическое значение для изучения истории уральской архитектуры имел доклад А. А. Старикова на Всероссийской научной конференции, прошедшей в 2001 г. и посвященной 300-летию Каменска-Уральского и юбилею металлургии региона. В докладе представлен анализ развития архитектуры Урала в ХХ в. от модерна и конструктивизма до неоклассицизма, неомодерна и постконструктивизма. Автор обосновывает вывод, что для придания современной архитектуре Урала «яркой образности» необходимо учитывать достоинства уникального историко-культурного наследия региона.

В 2012 г. вышел в свет содержательный труд «Урал: маршруты культуры», в котором впервые в обобщенном виде представлен «культурный ландшафт» региона. Специальные разделы книги посвящены изобразительному искусству, музеям, архитектуре, декоративно-прикладному искусству и так далее. В разделе «Архитектура» охарактеризовано историко-культурное наследие Свердловской области, насчитывающее 1682 архитектурных и исторических памятника в составе 1217 объектов культурного наследия, в хронологическом порядке описаны наиболее значимые памятники, начиная от первых сооружений ХVIII в. до советского неоклассицизма второй половины ХХ в. В завершении охарактеризована архитектура Екатеринбурга рубежа ХХ–ХХI вв., приведены примеры наиболее удачных реализованных архитектурных проектов: гостиница «Хайят», башня «Исеть», деловой центр «Онегин», аэропорт «Кольцово». Книга не содержит критический анализ проблем современной архитектуры, что характерно для представительских изданий.

Работы, которые можно отнести ко второй группе предлагаемой автором классификации – обобщающие труды по истории архитектуры Екатеринбурга, – в последние годы их издано сравнительно немного. Заметным явлением стала монография Р. М. Лотаревой, посвященная городам-заводам России, среди которых достойное место отведено Екатеринбургу. В книге проанализированы территориальное размещение, виды производственных, гражданских и жилых зданий, градостроительные особенности Екатеринбурга. Исследование основано на широкой источниковой базе, в том числе архивных материалах, впервые введенных в научный оборот.

Третья группа – книги и статьи, посвященные отдельным объектам культурного наследия. Прежде всего, это научно-популярные и краеведческие издания, представляющие своего рода путеводители по памятным местам города. Одно из первых таких изданий вышло в 1995 г. Его авторы – В. Лукьянин и М. Никулина – в форме «прогулок» по Екатеринбургу популярно рассказывают о достопримечательностях, памятных местах и известных людях города [25]. Всего таких прогулок восемь. Это исторические пространства: Исторический сквер, плотина, городской пруд; Литературный квартал и Вознесенская горка и так далее вплоть до территории «соцгорода» Уралмаш.

Еще одна интересная и содержательная книга, посвященная городским пространствам Екатеринбурга, написана известными уральскими краеведами Л. И. Зориной и В. М. Слукиным. Авторы показали во всем многообразии исторические пространства структурных элементов территории города, которые формировались с первой четверти ХVIII в. до первых десятилетий ХХ в. Издание содержит богатый справочный материал, фотоматериалы из фондов музеев и частных коллекций.

Самое «свежее» справочное издание об Екатеринбурге принадлежит молодому талантливому архитектору и знатоку города Полине Ивановой [. Путеводитель предлагает восемь оригинальных экскурсионных маршрутов по наиболее интересным местам города в его исторических границах на начало ХХ в. Экскурсии воссоздают целостный облик разных фрагментов городской архитектуры. Они позволяют в исторической динамике представить, какие перемены происходили в Екатеринбурге. Особое место в путеводителе отводится общественным пространствам: улицам и площадям, паркам и набережным. Авторский текст удачно дополняют многочисленные чертежи и архивные фотографии.

Исследователи в последние десятилетия уделяют серьезное внимание архитектуре конструктивизма. Труды по истории уральского конструктивизма изданы Л. Н. Смирновым, Л. И. Токмениновой, А. А. Барабановым и другими. В книге Л. Н. Смирнова «Екатеринбург: наследие конструктивизма» впервые запечатлены и описаны 140 зданий авангардной архитектуры 20–30-х гг. ХХ в. Некоторые из них не имеют аналогов в мировой практике.

Не меньший интерес представляет монография Л. И. Токмениновой и С. А. Крылова. Данное научно-популярное издание посвящено наиболее значительным образцам архитектуры конструктивизма Екатеринбурга – Свердловска. Иллюстрации и тексты показывают архитектурный образ города в конце 1920-х–1930-х гг., а также профессиональную деятельность архитекторов авангарда рассматриваемого периода. Объекты культурного наследия конструктивизма представлены редкими историко-графическими материалами и фотографиями. Иллюстрации сопровождаются пояснительными записками по истории проектирования и строительства, об особенностях и историко-культурной ценности этих памятников.

Конструктивизм, как известно, зародился в Германии в школе Баухауз. В начале ХХI в. установились тесные научные связи российских и европейских ученых по изучению конструктивизма в архитектуре. Научные семинары и форумы по данной тематике состоялись в Екатеринбурге в 2007 г., 2008 г. и 2010 г. Материалы этих мероприятий охватывают широкий круг проблем изучения, сохранения и актуализации наследия модернизма в Германии и России (на примере Урала). В них дана оценка опыту совместной деятельности специалистов и студентов Баухауз-университета и Уральской государственной архитектурно-художествен- ной академии на объекте культурного наследия (Веймар), обсуждены практические вопросы реконструкции Торгового корпуса и фабрики-кухни Уралмашзавода.

Многообещающей серией брошюр о всемирно известных произведениях советского авангарда 1920–1930-х гг. в городах Урала может стать инициатива издательства TATLIN. Ряд таких изданий, посвященных Жилому комплексу НКВД и Институту физиотерапии и профзаболеваний в г. Екатеринбурге, уже выпущено. В них автор показывает историю проектирования и строительства, описывает особенности зданий, приводит краткие биографии архитекторов. Текст удачно дополняют иллюстрации: проектные чертежи, фотографии разных лет и тому подобное.

История архитектуры конструктивизма Екатеринбурга нашла определенное отражение в материалах региональных научных конференций. В строительстве Соцгородка на Уралмаше в 1930-е гг. принимал участие выпускник немецкой высшей школы искусств Бела Шефлер. Ему принадлежит ряд проектов зданий: гостиницы «Мадрид», фасада заводоуправления Уралмаша, трех жилых зданий на улице Культуры, главной магистрали уралмашевского района. Хотя эти проекты носят черты переходного этапа к сталинскому ампиру, но в них прослеживаются элементы конструктивизма.

В. И. Старков справедливо отметил в своем докладе, что памятники архитектуры конструктивизма в   Екатеринбурге   можно   считать   «национальным   достоянием   России». Автор считает, что творческие концепции конструктивизма утверждали функциональность и технологическую целесообразность архитектурной формы. Эти идеи были воплощены в практике проектирования ряда архитекторов, работавших в 1920–1930-е гг. в Свердловске. Среди них следует назвать имена таких маститых профессионалов, как М. Я. Гинзбург, Г. А. Голубев, А. А. Пастернак и других. По их проектам в городе были возведены десятки жилых и общественных сооружений. О некоторых из них рассказал автор.

И. А. Кашина сделала попытку выявить основные типологические объекты архитектуры авангарда. Это, по мнению автора, новый тип коммунальных домов, клубы, фабрики-кухни, учреждения здравоохранения, спорта, производственно-административные здания и так далее. Автор делает вывод, что изучение опыта 1920–1930-х гг. поможет современным архитекторам найти свой стиль и станет важным фактором комплексного формирования городской среды.

Ряд альбомов-исследований уральских специалистов вышел в серии «Национальное достояние России» и посвящен выдающимся памятникам архитектуры Екатеринбурга. Один из них повествует об уникальном памятнике истории и культуры, возведенном в «русском кирпичном стиле» в 1895 г. по проекту пермского архитектора А. Б. Турчевича, – усадьбе Железнова. В альбоме рассказывается об истории создания шедевра архитектуры конца ХIХ в., судьбах людей, живших и работавших в нем, особенностях его архитектурно-средового решения.

Еще одна книга из этой серии посвящена истории и современности дома доктора Сяно. Это здание в стиле модерна, построенное в начале ХХ в. по проекту архитектора И. К. Янковского, также является уникальным объектом культурного наследия. В книге описаны архитектурные достоинства здания, его экстерьеров и интерьеров. Далее идет рассказ о первом владельце нового сооружения – враче И. А. Сяно, который занялся частной медицинской практикой в Екатеринбурге в 1900 г. Позже хозяева жилого дома неоднократно менялись, но он сохранился и украшает угол современных улиц Малышева и Карла Либкнехта вот уже более столетия. Ныне в нем располагается одна из ведущих детских художественных школ Екатеринбурга (ДХШ № 1).

Шедевром архитектурных ансамблей города по праву считается усадьба Расторгуевых – Харитоновых. Ее история показана в замечательном альбоме-исследовании профессора В. М. Слукина, известного краеведа и знатока Екатеринбурга. Этот памятник архитектуры и градо- строительства, как считает автор, является одним из самых загадочных дворцов старого города. В. М. Слукин талантливо повествует о мифологии места, об архитектурных особенностях дворцового комплекса, о создателях и исторических персонажах, связанных с ним. Особое внимание уделено легендарным подземельям усадьбы.

Комплексным исследованием по истории архитектуры Урала является шеститомная серия «Стили в архитектуре Свердловской области», удостоенная премии губернатора Свердловской области. Известные уральские архитекторы и искусствоведы В. Е. Звагельская, А. Ю. Каптиков, А. М. Раскин, Л. Н. Смирнов освещают все стили архитектуры региона в исторической динамике – от барокко до неоклассицизма. Характерно, что объекты культурного наследия в стиле барокко в Екатеринбурге почти не сохранились. Зато в городе широко представлены объекты других архитектурных стилей, особенно конструктивизма. Несомненным достоинством всех томов издания является солидный материал, включая иллюстративный ряд, а также широкие хронологические рамки работы – с конца ХVII до второй половины ХХ в. История объектов архитектурного наследия Екатеринбурга показана как сложный и многогранный процесс генезиса новых идей, творческих открытий, воплотившихся в проектах уникальных жилых, общественных и производственных зданий.

Архитектурному наследию региона посвящен двухтомный «Свод памятников истории и культуры Свердловской области». Первый том рассказывает об объектах культурного наследия Екатеринбурга. Помимо основательного историко-градостроительного очерка, он содержит статьи о более чем 400 памятниках истории и культуры, которые поныне украшают город, а также список утраченных по разным причинам объектов. Данное издание носит справочно-энциклопедический характер и включает богатый фактический материал, который может быть интересен как широкой общественности, так и специалистам: историкам, архитекторам, искусствоведам, реставраторам.

Историко-культурному наследию исторических городов региона посвящена еще одна книга – «Знаменитые памятники архитектуры Свердловской области». Во введении дан краткий очерк истории архитектуры Среднего Урала. В отдельных разделах книги рассказывается об архитектурных объектах на территории Свердловской области.

К 290-летию города издан фотоальбом «Екатеринбург», также посвященный историко-культурному наследию столицы Среднего Урала. В восьми разделах издания (каждый из них содержит исторический экскурс) представлены фотографии из прошлого и современности. Раздел – это одно из знаковых мест города, по которому читатель может «пройтись», обозревая его достопримечательности, сравнить, как они выглядели в прошлом и в настоящем. Данное издание является, на наш взгляд, неудачным примером презентационного фотоальбома. Во-первых, не объясняется, почему выбраны именно эти восемь достопримечательных территорий (Площадь 1905 года, улица Вайнера, улица 8 марта, «вдоль Исети» и тому подобное), хотя в Екатеринбурге имеются и другие не менее знаковые места. Во-вторых, описание достопримечательностей не отличается новизной, главным образом повторяя давно известные характеристики описываемых объектов. В-третьих, многие иллюстрации по качеству изображения не выдерживают критики, а подписи под объектами монументального искусства (скульптуры Д. Н. Мамину-Сибиряку и П. П. Бажову) вызывают удивление, например: «Бюсты на Плотине городского пруда» (стр. 80 указ. издания). На ряде страниц подписи под иллюстрациями вообще отсутствуют. В-четвертых, весьма низким является уровень полиграфии данного «презентационного издания».

Ряд монографий посвящен отдельным категориям памятников архитектуры Свердловской области. Обобщающий труд А. М. Раскина «Знаменитые усадьбы Свердловской области» раскрывает получивший распространение в первой половине ХIХ – начале ХХ в. усадебный тип жилой застройки. Жилые усадьбы купцов, промышленников, заводской администрации выполнялись по проектам профессиональных архитекторов и демонстрировали преимущественно городскую каменную архитектуру в русле доминировавших архитектурных концепций. Книга А. В. Долгова «Деревянное зодчество Свердловской области» посвящена целому художественному явлению в архитектуре региона. Оно представлено в широком территориальном, хронологическом и типологическом охвате, систематизировано и дополнено спецификой сохранения памятников под открытым небом.

Богатое по полноте содержания и глубине исследования издание посвящено истории архитектуры г. Екатеринбурга. Не случайно эта книга была отмечена в 1998 г. медалью Российской академии архитектуры и строительных наук за лучшее издание об архитектуре и архитекторах. Историческая память города сохранилась в объектах культурного наследия, которых в Екатеринбурге, как известно, насчитывается более 400. В архитектуре города представлены все стили – от барокко до неоклассицизма.

Значительно скромнее история архитектуры города представлена в материалах научных конференций последних лет. Из наиболее значительных и информационно емких следует отметить доклад С. В. Скробова. Он посвящен одной из самых известных усадеб России: Редикорцева – Ипатьева, построенной в конце ХIХ – начале ХХ в. Автор дает подробное описание помещений усадьбы, историю размещения там различных организаций, и это особенно важно, если учесть, что здания усадьбы до наших дней не сохранились. Но в докладе не содержатся сведения об архитекторе – авторе проекта, не указаны стилевые особенности и достоинства постройки.

Архитектуре Екатеринбурга рубежа ХХ–ХХI вв. посвящено немного работ. Большинство из них носят рекламный характер. Примером может служить сборник «Актуальная архитектура. Сделано в Екатеринбурге». В целом в книге дана высокая оценка архитектуре современного Екатеринбурга. Большинство авторов – талантливые архитекторы, выпускники Свердловского архитектурного института (Уральского государственного архитектурно-художественного университета), разработчики архитектурных проектов значимых для города сооружений. Может быть, поэтому статьям присуща некоторая недоговоренность.

Так, Л. Н. Смирнов в своем докладе сделал попытку определить «границы» «свердловского конструктивизма» в архитектуре и пришел к выводу, что многие архитекторы советского авангарда, успешно проектировавшие в Екатеринбурге – Свердловске, имеют отношение к проектам ряда уникальных объектов конструктивизма за пределами города и региона. Четвертая группа исследований – работы, в которых прослеживается творчество известных архитекторов Урала. История архитектуры – не только история зданий и сооружений, формирования пространственно-планировочной среды городов. Главным субъектом проектирования выступает личность и талант архитектора. Урал может гордиться целой плеядой выдающихся зодчих, имена которых вошли в историю региона. Большой интерес вызывают научно-справочные издания об известных зодчих края. В 2003 г. вышел энциклопедический справочник «Архитекторы Екатеринбурга и Свердловской области». В нем при- ведены данные около 500 членов Уральского отделения Общества современных архитекторов (УООСА), основанного в 1928 г., Свердловского отделения Союза советских архитекторов, преобразованного в 1993 г. в Свердловскую организацию САР. Книга содержит краткие биографии членов творческого союза за период с 1928 по 1998 г., сведения как о выдающихся мастерах архитектуры советского времени (К. Т. Бабыкин, В. В. Емельянов, Г. А. Голубев, Н. А. Алферов и другие), так и о современных зодчих, внесших заметный вклад в проектирование городов и отдельных объектов, а также в подготовку кадров архитекторов (Г. В. Мазаев, Б. А. Демидов, А. А. Стариков, А. В. Долгов и другие). Немало страниц посвящено малоизвестным архитекторам – членам Союза. Справочное издание имеет, несомненно, социокультурное и практическое значение. Важно, что кроме биографических сведений в книге содержится перечень объектов, которые принадлежат конкретному автору.

Летописцем города Екатеринбурга и его архитекторов следует признать архитектора и публициста Г. Н. Елагина. В книге «Жизнь посвящаю городу» он поместил 30 очерков об известных уральских архитекторах: К. Т. Бабыкине, Г. В. Валенкове, С. В. Домбровском, П. В. Оранском, М. В. Рейшере и других. Достоинством этих очерков стала оценка творчества зодчих, их роли в развитии города. Автор ввел в научный оборот много новых архивных данных, ранее неизвестных специалистам.

К 80-летию основания Департамента архитектуры, градостроительства и регулирования земельных отношений была издана книга «Творцы города». В ней справедливо говорится, что в Екатеринбурге градостроительной политике с самого начала отводилось важное место. В книге показано, что, несомненно, важную роль в этом играли главные архитекторы города. В ней представлены биографии всех главных архитекторов Екатеринбурга и начальников Департамента архитектуры, градостроительства и регулирования земельных отношений: начиная от первого главного архитектора Г. А. Голубева до начальника Департамента С. М. Косенко. Специальный раздел посвящен уральской архитектурной школе и роли Уральского государственного архитектурно-художественного университета в ее формировании.

Екатеринбург – один из ведущих центров архитектурно-художественного образования России. Его флагманом является Уральский государственный архитектурно-художественный университет. Истории университета посвящен целый ряд изданий, вышедших главным образом к его очередным юбилеям. Некоторые итоги изучения прошлого и настоящего УрГАХУ подведены в докладе С. П. Постникова на международной конференции «Пространства городской цивилизации». К 50-летию вуза, который отмечался в 2017 г., был издан уникальный труд – «Уральский архитектурно-художественный университет: энциклопедический словарь». Издание включает около 500 статей об основоположниках уральской архитектурно-художественной школы, ведущих преподавателях и сотрудниках, выдающихся выпускниках, кафедрах и подразделениях вуза на всех этапах его развития. Данное издание пока не имеет аналогов.

Таким образом, архитекторы, искусствоведы, историки провели значительную работу по изучению архитектуры Екатеринбурга в разные исторические эпохи. В дальнейшем требуется расширение хронологических рамок исследований. Необходимо продолжить создание обобщающих работ по данной теме. Сохранение лучших традиций уральских зодчих будет способствовать развитию архитектуры и градостроительства Уральского региона.

*Вестник гуманитарного образования. 2021. № 3

Куницына П. В.

Екатеринбург относится к крупнейшим городам нашей страны с богатой архитектурой. Наш город один из важнейших индустриальных центров нашей страны, который украшают памятники различных интересных архитектурных стилей: модерн, классицизм, неорусский стиль. Самым выдающимся является конструктивизм.

«…Встает внезапно домами Свердловска новый город: работник и воин. Встает новорожденный город Свердлова. Полунебоскребы лесами поднял, чтоб в электричестве мыть вечера, а рядом – гриб, дыра, преисподняя, как будто у города нету «сегодня», а только – «завтра» и «вчера». У нас на глазах городище родится из воли Урала, труда и энергии!» [2]. Эти строки Владимир Маяковский написал в 1928 году, когда он побывал в Свердловске – ныне Екатеринбурге. И действительно, в 20–30-е годы XX века начинает формироваться облик города Свердловск только из ста пятидесяти объектов конструктивизма. 

Конструктивизм принято считать явлением нового, авангардного, пролетарского искусства. Оно появилось в результате поиска новых форм и забывания «старого». Тогда искусство должно было служить производству. Большинство тех, кто примкнул к течению конструктивистов, стали идеологами «производственного искусства», чтобы «сознательно творить полезные вещи», создавать нового гармоничного человека, который бы пользовался удобными вещами и жил в благоустроенном городе.

Сегодня мы видим, что характерными чертами в архитектуре конструктивизма являются: строгость, масштабность, лаконичность и геометричность форм, отказ от декора, монолитность внешнего облика, простой и блеклый, невыразительный, бесцветный стиль.

У создателей конструктивизма было несколько важных задач, которые отражали молодую советскую идеологию, требовавшую обустроить окружающую среду таким образом, чтобы не столько вождь, сколько сама архитектура направляла все жизненные процессы людей. Дом стал для трудящихся машиной для жилья, главное в нем – функция, а не украшательства. Жить в таких домах предполагалось коммуной: столовая-общепит, спорт, воспитание детей, решение других социальных вопросов строго коллективистки. Конструктивизм приветствовал отказ от буржуазной эстетики и от национальных особенностей – все в угоду новому интернациональному стилю.

Свердловск стал сердцем возрождающегося Урала и одним из крупнейших центров конструктивистской архитектуры Союза, в котором работали такие архитекторы, как Т. К. Бабыкин, А. М. Тумбасов, И. П. Антонов, Е. Н. Коротков, В. Д. Соколов, А. Б. Горшков, С. В. Домбровский.

Людей, стремящихся душой к прекрасному, людей, которые ценят красоту и ищут вдохновения, всегда будут привлекать интересные памятники архитектуры, каким является Дом физкультурника «Динамо». Строительство спортивного клуба началось в 1929 году и завершилось к 1934 году. Данный памятник архитектуры конструктивизма является не только городским символом, но и уникальным примером использования ландшафтных особенностей места – он расположен на набережной реки Исеть на улице Еремина 12. Главный фасад напоминает нам корабль с его мачтами, мостиками, круглой кормой, составленный из отдельных павильонов со смотровой площадкой на крыше. «И плывёт по городскому пруду дом – «кораблик», символ авангарда, представляющий комплекс «Динамо» и напоминающий нам о дерзких замыслов зодчих 20-го века» . 

Чтобы добраться до следующего архитектурного памятника конструктивизма, следует выйти на улицу Ленина. На противоположной стороне, на Площади Труда, стоит Здание облисполкома КПСС. В Свердловской области – это самое крупное административное сооружение, построенное в 1930-е гг. в конструктивистском стиле. Здание по задумке архитекторов: С. Е. Захарова, А. К. Макарова, И. Ф. Неймана представляет комплекс, состоящий из двух корпусов: Г-образного и семиэтажного жилого дома, объединенных между собой переходами на уровне второго, четвертого и шестого этажей. Как мы видим «все богатство мыслей, сведенное к самым простым, сжатым формам» составляет смысл архитектуры конструктивизма. 

Пройдя дальше по улице Ленина, слева от нас мы увидим следующий памятник конструктивизма, построенный в 1933 году по проекту московского архитектора К. И. Соломонова – Дом связи, ныне Главпочтамт. В этом крупнейшем восьмиэтажном здании на Урале жители города могли и могут получать почтовые услуги. Фасады здания представляют собой интересную композицию из сочетания разных кубических объемов, состоящих из плоскостей, изрезанных мелким остеклением.

Напротив Главпочтамта, Первый Дом горсовета (другое название – жилой дом партийной элиты), который был построен в 1927–1928 гг. по проекту архитектора С. В. Домбровского. Здание характерно для раннего конструктивизма с присущей ему декоративной символикой. Основными элементами композиции фасада являются треугольные балконы с лепными вставками в виде советского герба.

Через 5 минут пути перед Вами появится здание Уралснабсбыта в квартале между улицами К. Либкнехта и Толмачева. Архитектор Н. И. Жеманов предложил выделить сооружение в общей застройке таким образом, чтобы оба скругленных угла выходили на фронт этих улиц. Сейчас здесь размещается Уральская государственная архитектурнохудожественная академия.

Пройдя немного, мы увидим перед собой еще один яркий пример значительной по масштабу конструктивистской архитектуры. Перед нами знаменитое здание Дома печати. Композиция здания строится на объединении двух разных по протяженности и функции корпусов вертикальным полукруглым объемом лестничной клетки. Удачно найденный архитектором В. А. Сиговым конструктивистский образ производственного здания отражает постоянную динамику оперативной газетной информации [3, с. 59]. Сейчас это культурно-развлекательный комплекс с одноименным названием, в котором расположилось множество площадок: кафе, фотозоны, рестораны, ночные клубы, магазины.

Через два перекрестка мы окажемся возле символа города Екатеринбург – крупнейшего комплекса Городок Чекистов (другое название – жилой комбинат НКВД), состоящего из 14 корпусов, построенного по проекту архитекторов И. П. Антонова, В. Д. Соколова и A. M. Тумбасова в 1929–1936 гг., напоминающего современный микрорайон. Общежитие молодых сотрудников НКВД, сейчас гостиница «Исеть», является частью комплекса и представляет собой 11-этажное здание полуцилиндрической формы, напоминающее подкову. Как отмечала известный исследователь истории архитектуры Свердловска А. А. Берсенева «для облика города Городок стал воплощением пролетарской по духу архитектуры, за много лет предугадавшей комплексность как главную цель градостроительства нашего столетия. Это уникальное явление не только для нашего города, но, вероятно, и для всего советского конструктивизма». 

По соседству с гостиницей «Исеть» находятся два Жилых комплекса Домгостяжпромурала.Архитекторами комплексов были

Г. П. Валенков и Е. Н. Коротков. Их внутренняя структура поражает, так как она разработана с учетом требований повышенного уровня комфорта за счет широких трехмаршевых лестниц, лифтов, высоких потолков, пешеходных коммуникаций и озелененных пространств внутренних дворов.

Завершающим зданием нашей экскурсии по памятникам конструктивизма стал Клуб строителей, состоящий из трех отдельно стоящих, но взаимосвязанных между собой зданий: клубной, зрелищной частей и корпуса спортзала. Клуб являлся площадкой для добровольного общения людей вне работы. Автор здания Я. А. Корнфельд применил в здании типичные формы и элементы конструктивизма: круглые и вертикальные светопроемы, западающие и выступающие объемы отдельных участков фасада. Все три здания связываются между собой через внутренние пешеходные коммуникации. 

Русский конструктивизм – уникальное явление, намного опередившее свое время и за короткий период существования (1920-е – начало 1930-х годов) заметно изменившее отношение к объему и пространству, задачам архитектуры, приемам проектирования и выбору строительных материалов. 

Увы, замысел конструктивистов и их последователей – дать людям максимум удобств, приблизить социальные блага к месту проживания (общие библиотеки, коллективное воспитание детей, общепит) – разбивались о несовершенную политико-экономическую базу страны.

Наследие конструктивизма в Екатеринбурге – Свердловске имеет мировую ценность. Сейчас в Екатеринбурге насчитывается 150 общественных, жилых, производственных объектов, по которым можно углубленно изучать революционное направление зодчества 20-го века и построение социализма. 

Но вопрос обращения с конструктивистским наследием остается сложным и открытым. Свердловский конструктивизм ординарен, но нельзя забывать, что это ординарность архитектуры 20–30-х годов, сделавшей огромные успехи и выдвинувшей советскую архитектуру на первое место в мире.

СТЕПАНОВ А. В., СТЕПАНОВА Т. М.

Термин «айдентика» преимущественно соотносят с областью проектирования образного и рекламного графического стиля продукта. Но в последнее время значения термина заметно расширяются (умножаются). Например, недавно появилось и включено в практику понятие «айдентика места», относящееся к идентификационной компоненте имиджа региона.

Под айдентикой места понимают комплексную систему визуальной коммуникации, способствующую формированию имиджа региона и усиливающую эффективность по взаимодействию с потребителями, повышающую доверие и стимулирующую рост репутации и известности того или иного региона среди других регионов [6].

Выход смыслов айдентики за пределы графического стиля продукта естественен, так как сама этимология термина «апеллирует» к его многозначности и разнообразию. Напомним, что англоязычные термины identik, identical, identification, identify, identity и т. п. являются символическими значениями такого поля родственных понятий, как аналогичное, тождественное, то же самое, одинаковое, идентичное, объединенное в целое, подлинное и т. д. и т. п. Сегодняшняя «новая коммуникативная среда» во много раз увеличивает доступность информации и динамику ее распространения. В то же время она не создает эффективно воздействующий образ продукта своими силами. Для увеличения уровня эффективности айдентики требуется произвести качественный коммуникативный продукт, посредством которого творец и потребитель, адресант и адресат на- ходили бы друг друга естественным образом, включались в активный актуальный диалог.

В целостной презентации города — в нашем случае Екатеринбурга — одну из важнейших нагрузок несет архитектура. Необходимость формирования позитивного имиджа города в современном информационном обществе стремительно вырастает. Имидж существенно влияет на капитализацию и развитие города как современной открытой системы.

Екатеринбург сегодняшнего дня ставит перед собой «амбициозные» цели быть включенным в реестр городов, известных не только в нашей стране, но и в мире. Для этого в последние годы осуществлен ряд различных знаковых мероприятий и принята программа развития города в контексте мирового сообщества. Екатеринбург активно включился в борьбу за внутренние и внешние инвестиции, экономические и социокультурные рейтинги, привлечение туристических потоков, осуществление международных политических, культурных, спортивных и других программ. Эта включенность, безусловно, касается и архитектурной компоненты.

Архитектура Екатеринбурга как составляющая айдентики места на сегодня не получила четко обозначенного предмета рассмотрения, хотя отдельные стороны этого аспекта фигурируют в научно-теоретических и проектных исследованиях. В целом же взгляд на архитектуру Екатеринбурга определен профессионально-архитектурным подходом, включающим историю архитектуры города, организацию городского пространства, вопросы архитектурного проектирования и др.

Тем не менее именно в рамках исследования истории архитектуры города вызрел уникальный аспект рассмотрения пространственно-временного континуума нашего города, задающий актуальный вектор продвижения екатеринбургской айдентики места. Связан данный аспект со стилем (направлением) конструктивизм.

Возникновение термина «конструктивизм» приписывают России и относят к 1920 г. (Г. Рихтер, журнал «G», № 3, Берлин, 1924 г.). В Европе термин «конструктивизм» появился позже — в 1922 г. (возможно, это свя- зано с деятельностью Л. Лисицкого).

Конструктивизм как стиль появился и реализовался в архитектуре Екатеринбурга в 1920–1930-е гг. В последние годы в Екатеринбурге и за его пределами к конструктивизму проявляется заметный интерес. Стала подчеркиваться уникальность «конструктивистского архитектурного собрания», выражающаяся, во-первых, в его массиве, составляющем около 150 памятников, во-вторых, в наличии объектов, представляющих архитектурную ценность (Городок чекистов, гостиница «Исеть» и др.) и приоритетность (Белая башня).

Как известно, гостиница «Исеть», например, стала объектом, который воспроизведен как образец современной архитектуры  на марке  в  Испании  (1926  г.), а Белая башня была в свое время крупнейшим в мире резервуаром для хранения воды.

Факты преимущества и рекорды не должны исчезать из исторической памяти, не только связанной с нашим городом, но и вообще из совокупного исторического контекста. Выдающиеся достижения — это не просто состоявшиеся «события»  пространственно-временного континуума, не отдельные «строения», «объекты», «формы» и т. п., а определенные временем объективные маяки, вехи, по которым осуществляется ориентировка развития соответствующей области деятельности чело- века, а стало быть, и само развитие человека как социального системного объекта.

Лежащий в основе конструктивистского подхода идеал «эстетизации конструкции», с подчеркиванием конструкции как выразительного элемента композиции, наиболее последовательно и отчетливо проявил себя именно в архитектуре. Хотя до сих пор совсем не исследована связь «конструктивизма архитектурного» с аналогичными подходами, проявившегося в творчестве екатеринбургских скульпторов, художников. Возможно, что в 1920–1930-е гг. обозначили себя на уральской почве некие похожие, в чем-то родственные, тенденции. Об этом может свидетельствовать, например, упоминание об участии в художественной выставке 1921 г. живописца А. Лугаськова, геометризированное композиционное творчество которого квалифицировалось в то время как «формалистическое трюкачество» . В 2013 г. появились сведения о найденном в Екатеринбурге скульптурном барельефе (портрет О. Родена) авторства архитектора-конструктивиста Г. Валенкова, выполнившего клуб ДОСААФ, комплекс жилых зданий на проспекте Ленина. Памятник Свободе скульптора С. Эрьзи, прозванный в народе «Ванька Голый» (1920 г.), отличался обобщенностью и крупными планами форм, сохранял цельность мраморного блока, в определенной степени соответствовал идеям конструктивизма.

К этим фактам можно добавить и используемую в 1920–1930-е гг. «конструктивистскую» методику преподавания рисунка в Екатеринбургском художественно- промышленном техникуме (ныне СХУ им. И. Д. Шадра), в которой в той или иной мере присутствовала идея акцентуации конструкции при анализе формы изображаемого объекта.

Что касается конструктивистской архитектуры, то ее воплощение в городской среде не ограничилось формированием значительного массива зданий и сооружений, (на сегодня их насчитывается около 150).

Конструктивизм стал на последующие годы как бы «камертоном стилевой застройки» Свердловска-Екатеринбурга, характерными чертами которой стали лаконичность формы, геометрическое обобщение конструкции и оформления стен, гладкие поверхности, ленточные окна, предельно ясная функциональная организация зданий, выявление секционных структур, комбинации геометрически оформленных объемов, минимальность использования декора и другие составляющие, которые по характеристикам созвучны принципиальным подходам конструктивизма к формированию образа архитектурных сооружений и городской среды в целом. Лаконичность и простота внешнего образа Екатеринбурга складывались не стихийно, а были подчинены определенным социальным задачам построения крупного социалистического города в сжатые сроки. В данном случае «принципы конструктивизма» и «принципы ударного коммунистического труда» совпали в пространственном и временном аспектах. Требовалось быстрейшее формирование города, ставшего в 1923 г. центром огромной Уральской области, а для этого, как следствие, был необходим под- ход по принципу «ничего лишнего», который был увиден в новых тенденциях архитектуры.

Социально обусловленный подход к формированию городской среды обитания в «постреволюционный» период начала ХХ в. был направлен на быстрейшее обеспечение советского человека необходимым минимумом «жилищных благ», что совпало с принципом «ничего лишнего», который, в свою очередь, отчетливо прослеживался в таких тенденциях реальной архитектуры, как так называемые протоконструктивизм, конструктивизм, функцио- нализм.

В последнее время застройка Екатеринбурга сопровождается агрессивным вторжением новых объектов в историческую городскую среду. Это выразилось в так называемой «точечной застройке», неумеренном «повышении эстетичности» центральных районов, маловыразительном облике многих строящихся зданий и сносе исторических памятников. Современная городская среда разрастается быстро и «недружелюбно» по отношению к историческому наследию, порой поглощая его, отчуждая человека от исторической памяти, лишая его возможности позитивного эстетического восприятия архитектурной среды прошлого.

Здесь следует твердо придерживаться видения состоявшегося исторического пространства как «обретшего свои границы». Вторжение в эти границы должно быть строго контролируемым. Нельзя безоглядно отрицать исторический опыт, оттеснять его на периферию «архитектур-но-градостроительного сознания». В противном случае мы можем потерять не только урбанистическую среду, но и лишиться естественной творческой человеческой коммуникации, ценностных ориентиров.

Конструктивизм в массиве исторического архитектурного наследия нашего города занимает не только свою стилевую нишу, но и является самым крупным историко-культурным явлением в архитектуре Екатеринбурга. Это требует формирования особого отношения к нему: синтеза внимания, изучения, всесторонней поддержки, а также вы- деления его именно как явления уникального, имеющего не только муниципальное, но и всероссийское и международное значение.

В сложившейся ситуации конструктивизм приобретает особый вес для архитектурной истории, для истории вообще и современного урбанистического статуса Екатеринбурга.

Город, имеющий архитектурную историю, как правило, архитектурно многослоен. Архитектурные слои Екатеринбурга содержат в своем комплексе «конструктивистский слой» — самый яркий и количественно доминирующий по составу нетривиальных сооружений. Ценность представляют не только отдельные здания и сооружения, но и «новая градостроительная идея», выраженная в конструктивизме отчетливо и динамично.

Что касается  этой  новой  идеи, то в екатеринбургском конструктивизме, на наш взгляд, реализована интересная жизнеспособная градостроительная идея, а именно включение в прямоугольные массивы улиц цилиндрических, полуцилиндрических объектов. Это придало улицам города некую новую семантику — «шарнирность» перекрестков (например, район гостиницы «Исеть»), что логически организовало архитектурное пространство, придало ему динамику и структурную ясность.

Данная идея в современных условиях получила свое логическое развитие в целом ряде уличных пространств, в которых взаимодействие прямоугольных и цилиндрических форм стало базовым конструктом и придало пространству определенную целостность и гармоничность во взаимодействии с исторически сложившейся средой.

Конструктивистская градостроительная  стратегия  актуализируется в новых условиях, что свидетельствует о жизнеспособности конструктивистских идей, их не только образ- ной привлекательности, но и новых функционально прагматических возможностях.

Конструктивизм дал вектор развитию городской среды не как комбинации отдельно стоящих зданий (завершенных,  самодостаточных) и не как комбинации организованных архитектурных комплексов зданий, а именно как целостному организму города со всеми его взаимосвязями, функционирующими в аспектах прагматики и эстетики.

Конструктивизм  стал для Екатеринбурга если не концептом так называемого непрерывного городского проектирования, то безусловной его предпосылкой. Тем самым обозначен новый подход к формированию городской среды, больше связанный не со статичным, а непрерывным генеральным планом. Генеральный, или общий, план города совсем не является документом, который возникает из какой-то дорогостоящей программы гигантских  усилий,  открытий и решений, документом, который меняется спорадически, пока годы спустя не возникнет следующий приступ аналогичной деятельности. Он всегда настолько актуален, насколько это необходимо. Нет никаких претензий к тому, что он интеллектуально или аналитически не является завершенным в любой заданный момент. Скорее всего, это непрерывно меняющееся олицетворение того, что город в состоянии сделать и намерен выполнить в отношении своего будущего». Конструктивизм как идентифицирующее Екатеринбург явление требует не только поддержки в рамках вербально-визуальных сообщений, т. е. поддержки функциональными средствами коммуникативного, точнее информационного дизайна, но и той или иной особенностью, а также совокупностью реальных средовых условий: выделением объекта, его акцентированием, обособлением, выявлением и подчеркиванием аттрактивных качеств и т. д. Средовая коммуникативная поддержка конструктивизма должна осуществляться не стихийно, а в рамках программы, направленной на целостное восприятие конструктивизма адресатом именно как стиля, существенно по- влиявшего на развитие «ойкумены» Екатеринбурга…

• Академический Вестник Уралниипроект  РААСН. 2014. №2